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發布時間: 2021 - 11 - 24
責任編輯: 雅然文化
| 明清家具研習社 |此君林下靜無塵,苗裔生來便逸群。頭角嶄然圓玉峙,養成直節要凌云。中國是世界上竹子資源最為豐富的國家之一。竹文化在我國有著悠久的歷史,竹制品從古至今都貫穿于人們的吃、穿、住、行等各個方面。竹材具有很好地彈性和韌性,在抗壓、抗拉和抗彎等性能方面甚至超過了很多珍貴木材。正因為竹材的這些優良天然物理性能使得其很早就已被我國用于制作家具。雍親王題書堂深居圖屏《博古幽思軸》明清時期,竹家具風格的形成得益于材質豐富、造型古樸、裝飾簡雅等方面的總體追求,樸素自然,簡約靜雅的風范在明清竹家具中展現的淋漓盡致。 儒學是中華文化的主干,在造物觀上也深深地影響了明清時期的竹家具,使其深深地留下了儒學的烙印。明清時期是我國儒家思想轉變的一個重要時期。在思想文化領域,明清時期的儒家思想更加注重倡導經世致用的實學。所以明清竹家具的審美功能與實用功能緊密相連。清 湘妃竹雙開門帶屜茶棚明清竹家具的實用性體現在追求符合本體材質特征的合理造型與結構,家具的尺寸和比例更加以人為本,從而給人以“體舒神怡”的功能美感,無論是在貴族廳堂還是鄉間茅舍都能夠喜聞樂見雅俗共賞。明清竹家具對于實用的匠心除了體現在尺度和比例的運用上,還體現在對局部細節的處理上。這種對細節的用心處理源于匠人和文人士大夫對于日常生活的體驗和觀察。同時,明清竹家具也承載了儒家思想中關于君子人格與盡善盡美的人文情懷。 明清時期的道家思想主張“無為”,崇尚“自然”,主張從世俗的競爭中退入的“虛”、“靜”境界,具有“道”的品格。這種審美趣味反映在明清家具上的最大特征就是裝飾的簡潔、線形的曲美和材質的天然。在明清竹家具中所體現的道家思想的率真、質樸的情懷將功能與審美完美的結合在一起。 元代 扶醉圖首先體現為“簡”,“簡”是一種大道至簡的審美境界。明清竹家具簡約實用的造物思想所體現出的是一種樸素、雋永的美態,...
發布時間: 2021 - 11 - 17
責任編輯: 雅然文化
| 明清家具研習社 |  研習君語  在中國傳統文化中,“秩”和“序”最初的含義是一種指涉禮儀規范的次序。在制器領域,秩序一詞一般與“尺度”、“法度”等詞同義。    縱觀中國古代歷史,追求秩序都為制器實踐所重視。秩序不僅是社會結構的要素,也是器物制作的重要法則。 何為秩序?《詩·小雅》云:“賓之初筵,左右秩秩”。東漢經學家鄭玄論釋曰:“序,弟次其先后大小?!?#160;可見在中國傳統文化中,“秩”和“序”最初的含義是一種指涉禮儀規范的次序。在制器領域,秩序一詞一般與“尺度”、“法度”等詞同義。  八仙桌是一種實用藝術,它的設計和制作遵從了一定的規范和法則,體現了器物制作的秩序性要求,并成為影響人們人格精神狀態的有效形制載體。王世襄先生曾在其《明式家具研究》中提出了品評明式家具的十六品,分別是“簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新 而作為民間最普遍、最常用的八仙桌,其在形制、結構以及裝飾等各個方面,都符合十六品種的“簡練“與“淳樸“特質。  黃花梨一腿三牙八仙桌  方正的造型 《墨子》中記載:“子墨子言曰:天下從事者,不可以無法儀。雖至百工從事者,亦皆有法。百工為方以矩,為圓以規,直以繩,衡以水,正以懸。無巧工不巧工,皆以此五者為法。巧者能中之,不巧者雖不能中,依放以從事猶愈于己?!?#160;明 黃花梨雕龍八仙桌 自古以來制器都不是任意而為的,任何器物的制作都要遵循嚴格的規范。孟子曰:“公輸子之巧,不以規矩,不能成方圓?!狈綀A本身就有規矩的含義。八仙桌的造型有嚴格的規范,四方造型的選擇不是任意而為的,而是基于實用性和藝術性的基礎...
發布時間: 2021 - 11 - 10
責任編輯: 雅然文化
| 明清家具研習社 |  對古今的文人雅士來說,讀書空間的營造甚至已成為比讀書本身更為重要的精神追求,這里是讀書人修身養性的核心處所。歡迎各位走進鳳凰雅然齋,讓我們共同體驗這個兼具知性與美感的書齋生活世界。      「鳳凰雅然齋」是由鳳凰出版傳媒集團與江蘇雅然文化聯合打造的以明式家具展陳為主的當代文人書房系列場景空間。 鳳凰雅然齋綜合了明式家具收藏、研究、研發、復刻、生產、宣傳、展示、體驗、銷售等諸多功能,致力于將最好的、最具文化內涵的優秀傳統家具推向市場,走進百姓生活。     「鳳凰雅然齋」是一個與以往書房都迥異的讀書空間,雅致的家具及器物陳設、汗牛充棟的珍本藏書、馥郁芬芳的茶香都給您不一樣的閱讀體驗。鳳凰雅然齋的營造遴選最經典的明式文人家具器型,賦予其現代書房的使用場景,推陳出新,老物新用,為您提供書房裝修的解決方案。  作為明式書房線下體驗新場景,「鳳凰雅然齋」位于南京市鼓樓區湖南路1號鳳凰國際書城(鳳凰廣場店),這是有著'中國超級書城''江蘇最美書店'等美譽的老牌書店。2021年10月30日,經過九個月的煥新升級,南京鳳凰國際書城重新開業,「鳳凰雅然齋」同日開門迎客。 開業啟動儀式上,嘉賓共同啟動按鈕,宣布鳳凰國際書城煥新升級。啟動按鈕的嘉賓包括中共江蘇省委宣傳部常務副部長、省新聞出版局(省版權局)局長、省電影局局長梁勇,鳳凰出版傳媒集團黨委副書記、總經理孫真福,中共南京市委宣傳部常務副部長紀增龍,鳳凰出版傳媒股份有限公司黨委書記、總經理佘江濤,南京市新聞出版局專職副局長鄭玲玲,中共鼓樓區委常委、宣傳部部長王靖華。  ▲開業儀式上播放...
發布時間: 2021 - 11 - 03
責任編輯: 雅然文化
| 明清家具研習社 | 明宣宗僅在位十年,卻能在發展國力的同時使宣德一朝留下了三寶。透過三件至寶,我們能窺見一個怎樣的宣德朝? 在明代眾多皇帝中,有這么一位皇帝,在位僅十年,三十六歲時便因病去世,卻給明代留下了三件至寶,直到如今我們仍能聽到這三件以宣德年號命名的寶貝。它們便是【宣德三絕】,即宣德瓷、宣德爐、宣德箋;而這位皇帝便是,明宣宗朱瞻基。 明宣宗是成祖的孫子,于公元1425年到1435年在位,他文武雙全,既能平叛、征討蒙古,又能整頓吏治財政,還是個有名的“文藝皇帝”,除了愛好促織被戲稱為“促織天子”之外,他的詩詞書畫收藏鑒賞也極有水平。  明宣宗坐像軸 臺北故宮博物院藏 明 朱瞻基《武侯高臥圖》 故宮博物院藏 據《大明宣宗御制集》記錄,宣宗幾乎每天都揮毫潑墨,吟詠和詩,最終達到了“遜志經史,長篇短歌,援筆立就”的境界,遇到科舉考試也要自己發揮發揮,然后還小驕傲一把“我不當會元及第耶!” 在宣宗的努力下,明朝社會安定,政治清明,經濟繁榮,人民安居在“仁宣之治”期間國力幾乎達到了國力的巔峰。 或許正因有堅實的經濟與社會基礎,再加上統治者的高超審美水平,宣德三寶才應運而生。今天,就讓我們回到宣德朝,一觀宣德三寶的風采。  宣德·瓷  我國的制瓷工藝源流悠久,明朝初建,太祖朱元璋就在以前的浮梁磁局之外,另外在景德鎮珠山設置官窯。而宣德時景德鎮出產的官窯瓷器,更是發展到了一種極致的完美,明代文人均對宣德瓷有著極高的評價。 謝肇淛在《五雜俎》中說得最為詳盡明晰:“宣德不獨款式端正,色澤細潤,即其字畫亦皆精絕”;“今龍泉窯世不復重,饒州景德鎮所造,遍行天下,每歲內府頒一式度,紀年號于下,然惟宣德款式最精,距迄百五十年,其價幾與宋器埒也...
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