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江蘇雅然文化發(fā)展有限公司
  • 曹靜樓,文化部藝術(shù)品評估委員會委員、中國文物學(xué)會收藏鑒定委員會副會長、中國文物學(xué)會專家委員會專家、原故宮博物院文保科技部主任。長期從事國家重點文物的修復(fù)、復(fù)制及保護的研究工作。曾參加修復(fù)滿城漢墓出土的文物,江西新干國家重大考古新發(fā)現(xiàn)的商代青銅、陜西兵馬俑等大量文物。參加湖北隨縣等墓出土的青銅器修復(fù)的復(fù)制工作和主持為英、美、日等國復(fù)制故宮藏青銅器技術(shù)工作,為香港天壇大佛表面腐蝕著色。 在聯(lián)合國亞太文物大典保護技術(shù)論文集和故宮建院70周年專家論文集中發(fā)表過論文。故宮博物院里頭的186萬余件文物,幾乎沒有不經(jīng)過他的手“診斷”1996年被聘為國家職業(yè)分類大典國家委員會專家,主講《中國古代文物保護與修復(fù)》。的,對這些文物來說,曹老算是它們的“主治醫(yī)生”了。— 1 — 文保人生的起承轉(zhuǎn)合 曹靜樓的一生,圍繞著文物保護的內(nèi)核,在故宮從事了幾十年文物保護修復(fù)工作,著實歷經(jīng)了一番故事的起承轉(zhuǎn)合和曲曲折折。 起,從金屬保護專業(yè)到故宮博物院文物修復(fù)。 曹靜樓學(xué)的是金屬保護專業(yè)(青銅器的修復(fù)與保護),文革期間畢業(yè)后就被國家分配到了故宮博物院。那時候故宮已經(jīng)不對外開放了,他的工作也比較瑣碎和雜亂,當(dāng)過講解員、外賓導(dǎo)引員,又經(jīng)過下放,后來又回故宮,才開始搞專業(yè)工作。 承,參與文革期間出土文物修復(fù)工作。 國際社會普遍認(rèn)為中國的文物在文革期間都遭到了嚴(yán)重破壞,為了向世界說明國內(nèi)重要文物其實是得到了有效保護。于是,在文革后期,中央計劃做一次大型文物展,展出文革期間出土的文物。當(dāng)時,從全國各地送來很多文革中間出土的文物,其中大部分是青銅器,還包括一些金石類文物以及陶瓷、雕塑等,那時他的工作就是對這些文物進行修復(fù)、保護和復(fù)制。 轉(zhuǎn),由文保延展開的林林總總。 在上世紀(jì)八十年代中期他做了科技部主任,改革開放以后負(fù)責(zé)故宮旅游紀(jì)念...
  • 蟲二先生按 這是《春宮畫中的古典家具》系列的第三篇了,從來沒有想過我會接觸這樣一個題材,承蒙支持,竟然還寫到了第三期。常言說事不過三、見好就收,尤是風(fēng)月,過猶不及,這是我開的最后一班車,拉好扶手,請坐穩(wěn)……最開始接觸到春宮畫,其實只是為了找一張插圖,用書畫中的古典家具影像來證實傳世實物,或者說是為傳世實物尋找一些具體的研究資料。然而,這種圖形并不好找。直到后來在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)了一張春宮畫——這張羅漢床的圍子板很有特色,攢接『卍』字紋,于是立馬想到了艾克先生著錄在《花梨家具圖考》中的一件黃花梨羅漢床——相比較于實物,春宮畫中的羅漢床更為復(fù)雜漂亮,也由于這種床圍采用攢接的工藝,流傳保存并不容易,所以傳世實物較少。在美國納爾遜阿特金斯博物館同樣藏有一張萬字紋的拔步床——這種斜萬字紋的床我們同樣可以在春宮畫中找到原型——無疑,春宮畫中最主要的家具是床,但是對于男女之事來說,如果僅限于床上,便會失去很多樂趣。所以我們還會在春宮畫作中發(fā)現(xiàn)一些造型奇特的家具或者是常見家具的巧妙應(yīng)用——女主人枕在胳膊下的家具器型似乎不是我們常見的樣式,但卻是中國家具的一個標(biāo)準(zhǔn)器型——憑幾憑幾多見于唐代之前,明清時期極少用到,作為給人用來倚靠休息的家具,它在明清時以轉(zhuǎn)化成了交椅上的椅圈,不過我們還是可以通過歷史畫作來了解它的使用方式,比如上圖中婦人的使用方法非常正確。《步輦圖》中唐王李世民的步輦上也有一個憑幾另外多說一句,上圖中男女主人公身后的根結(jié)形大畫桌在清代也是非常流行的式樣,故宮博物院收藏有很多類似的藏品。下圖這個椅子同樣是根結(jié)形——與上面的憑幾不同的是,這個椅子不管是從造型還是尺寸來看,都不像是一件標(biāo)準(zhǔn)、正規(guī)的家具,而是為了特殊需求的定制家具。我們可以看到這張椅子桌面很大,至少能躺半個人下去,另外后面的靠背是單獨安裝的,活動性很強;最奇怪的是扶手做的很另類,長出去好多,這樣的椅子即使有實物流傳下...
  • 文 / 明清家具研習(xí)社明清家具中,有大量的花梨木家具存世。乃至故宮[微博]中的一些宮廷家具,也以草花梨為材。草花梨,一個游走于各大紅木家具賣場常能聽到的稱謂。然而作為一種籠統(tǒng)的、指向不明確的稱呼,人們很容易對“草花梨”產(chǎn)生困惑:這一稱謂到底指的是何種木材?它與“黃花梨”和“花梨木”有何關(guān)系?在不同的歷史時期“草花梨”的涵義又有何種演變?— 1 —“草花梨”的歷史之疑“草花梨”之名因何而生?▲清 草花梨開光鑲玳瑁木盒在追根溯源之后,不難發(fā)現(xiàn)“草花梨”這一稱謂最早是民間為了方便起見,對幾種木材的統(tǒng)稱,它的出現(xiàn)與黃花梨密切相關(guān)。▲民國  草花梨大筆筒晚清民國時期,海南黃花梨幾乎砍伐殆盡,加之當(dāng)時國力日趨衰微,進口同等貴重的木材(如檀香紫檀)已經(jīng)力不能及。這個當(dāng)口,草花梨作為黃花梨的補充而被引入到了家具制作中。▲清 花梨木浮雕纏枝蓮紋供桌所以,在存世的晚清民國家具中,草花梨的家具數(shù)量相當(dāng)可觀,而黃花則難得一見。▲上圖為草花梨紋理;下圖為黃花梨紋理根據(jù)國內(nèi)歷史上所用草花梨的情況,如故宮中的草花梨隔扇及其它內(nèi)檐裝飾所用木材和海南島舊房料、舊家具殘件的檢測與分析。▲儲秀宮內(nèi)景歷史上“草花梨”這一稱謂主要包括兩種木材,一種是大果紫檀(俗稱緬甸花梨),另一種是印度紫檀(俗稱薔薇木、花梨木),《紅木》國家標(biāo)準(zhǔn)將它們都列入了紅木范疇。▲清宮花梨木雕花鳥紋落地罩由此,可以看出“草花梨”自誕生之日起,就不是一種木材的稱謂,而是對幾種木材的統(tǒng)稱。▲清宮花梨木雕花鳥紋落地罩(局部)在晚清民國時期,“草花梨”主要指 大果紫檀 和 印度紫檀 兩種木材。而除了這兩種木材外,通過對晚清民國遺留下來的家具實物的分析,越柬紫檀和鳥足紫檀也在使用之列。— 2 —“草花梨”的現(xiàn)時之惑而今時過境遷,市場上“草花梨”的涵義與晚清民國已大不相同。當(dāng)《紅木》國家標(biāo)準(zhǔn)出臺之后,草...
  • 王世襄先生曾在晚年發(fā)出喟嘆:“未臨滄海難言水”。他坦言,自己研究了幾十年的明式黃花梨家具,只是某一時刻、某些地區(qū)的產(chǎn)物,以我國歷史之悠久,疆域之廣袤,民族之眾多,無時無地沒有家具。放眼來看,黃花梨家具所占的位置就很有限了。面對海量的民間家具,不是“曾經(jīng)滄海難為水”,而是希望垂老之年還能多學(xué)到一些相關(guān)知識。很遺憾,這一夙愿未能實現(xiàn)。民間家具因其普遍,一直未能引起外界重視,但其中優(yōu)質(zhì)的部分,確有其學(xué)術(shù)研究與收藏價值。這一部分家具,更準(zhǔn)確地說,是優(yōu)質(zhì)漆木家具,理應(yīng)回歸其應(yīng)有價值與地位。— 1 —滅絕性買光張愛玲在《金鎖記》中描繪家中的一切都散發(fā)著陳舊而頹廢的氣息:沾滿灰塵的雕花木窗,款式陳舊的綢緞長袍,幾代流傳下來的漆木家具,還有水印木刻的信箋素紙,線裝版的四書五經(jīng)。▲作家張愛玲在天津的家那是一個逝去時代的遺風(fēng)余韻。早在春秋時期,中國就已出現(xiàn)了漆幾、漆案等家具形態(tài),發(fā)展到宋元,髹漆工藝進一步成熟。明萬歷以前,漆木家具一直是中國家具的主流,隨著紫檀、黃花梨等硬木家具風(fēng)靡以后,漆木家具的“統(tǒng)治”地位才被撼動。而近些年來,在家具收藏界,漆木家具也日益受到行家們的追捧,甚至出現(xiàn)了“唯柴是論”的傾向。站在家具文化與藝術(shù)的角度來看,沒有所謂最好的材質(zhì),只有一種材質(zhì)根據(jù)自身的局限與優(yōu)勢逐漸發(fā)展演變?yōu)橐惶转毦喵攘统墒斓募揖咚囆g(shù)形式,才是最好的。黃花梨紋理如飛瀑流云極具欣賞性,所以明式家具以造型設(shè)計的精妙和線條的裝飾為主。小葉紫檀色深紋密,紋理隱而不現(xiàn),因此紫檀宮廷家具以面的雕刻裝飾為主,這些都是材質(zhì)與表現(xiàn)形式的統(tǒng)一。家具以髹漆裝飾工藝為主要藝術(shù)表現(xiàn)手法,故而家具工藝水準(zhǔn)的高低在家具的收藏中就具有獨特的意義。19世紀(jì)末20世紀(jì)初,外國人在中國收古董家具,最早搜羅的是精工細(xì)作的中國宮廷式家具,收無可收之后才轉(zhuǎn)向硬木家具。當(dāng)時,很多中國的宮廷式家具被運到印度尼西亞的加里曼丹,再轉(zhuǎn)運歐美。現(xiàn)在,國內(nèi)很...
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