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9月19日故宮首開倉庫，從此多了一個“家具館”

舉世聞名的明清家具，在故宮終于有了常設展廳，未來2000多件明清家具將長期向公眾展示。9月19日，故宮家具館經3年籌備后正式開放，這是故宮博物院繼陶瓷館、書畫館等專館之后，開設的又一大專題展館。北京故宮博物院現存明清家具6200余件，數量為世界之冠，其中以清代宮廷曾經使用者為主。此前這些珍貴的家具文物一直藏在深宮大庫之中，但從今天開始，這些明清家具不再深藏深宮——經過3年的建設，如今的故宮南大庫已經成為現代化的專業文物展廳和庫房。9月19日，故宮家具館正式向公眾開放，這是故宮博物院繼陶瓷館、書畫館等專館之后，開設的又一大專題展館。此次開放的家具館一期展廳位于紫禁城西南角的南大庫區域，館內“南大庫清代宮廷家具展覽”展出清代家具300余件。且以康熙、雍正、乾隆時期的家具為主。故宮博物院單霽翔院長介紹說，故宮家具文物中不少是收藏在地面庫房中，空間擁擠，保存條件欠佳。而且由于院內很多殿宇均進行原狀陳列展示，展出家具形式和內容比較固定，因此大量不在展線上的明清家具難見天日，而“倉儲式”展陳正是緩解庫存壓力、給庫存文物更多亮相機會的有效手段。通過南大庫的“倉儲式”展陳，可以使古建筑得到更好的修繕和利用，家具文物得到更好的整理、保護和展示，也讓觀眾欣賞到宮廷家具用料之考究、設計之精美、內涵之豐富，讓“故宮行”再加一個不得不去的“新看點”。根據展覽規劃，家具館共分三期展廳，一、二期位于南大庫區域，三期位于南薰殿區域，將匯集2000多件明清家具，既是庫房又是展館。家具館二期將全部為倉儲式展示，三期則主要展示明代家具。未來可能以輪換展示形式，讓更多家具珍品與觀眾見面。在全部布展完成后，三期展廳將實現連通，并與武英殿和寶蘊樓共同形成新的展示區。此次開放的南大庫區域一期展廳，除進行倉儲式展示300余件清代家具外，還有30余件精品家具，以康熙、雍正、乾隆時期的家具為主，按照庭院、書房、琴房等主題進行...
把對生活的期許都雕刻在家具上

中國人從來都是含蓄的，他們不會直接說出自己的想法，而是將愿望寄托于具象的實物，再把它一刀一刀雕刻在家具上。可以說，家具的紋飾，是中國人的全部情感表征。 · 1 ·古典家具中的祥瑞圖飾中國的祥瑞文化早在唐代武則天時期就已形成，當時的《稽瑞》一書把祥瑞分為了五個等級：第一等是佳瑞，麒麟、鳳凰、龍、烏龜、白虎等神獸，是最高等級的祥瑞。第二等是大瑞，泛指各種自然現象，范圍比較廣。比如山水、海水、日、月、星辰、云等。還有一些違反自然規律的現象，比如牛生上齒。第三等是上瑞，泛指各種動物，凡是白毛、紅毛、蒼毛和黑毛的動物都是瑞。第四等是中瑞，泛指各種飛禽，凡是白毛、紅毛、蒼毛、黑毛的飛禽都是瑞，五彩飛禽也是瑞，比如孔雀。第五等是下瑞，泛指各種植物，比如靈芝、人參等各種草藥。道教中，草藥又分為上中下三等，上藥養性，中藥養命，下藥治病。到了雍正時期，祥瑞的內容更加豐富，玉制品、古董、佛前的法器也屬于祥瑞。今天，先讓我們一起盤點一下古典家具上常見的祥瑞紋飾——龍紋，龍是五靈之一，秦漢以后逐漸用于比喻君王，所以用龍紋裝飾的器物為帝王專用，其中黃龍是最高等級。螭虎龍，是一種無角的龍，明式家具常用螭虎龍，線條流暢，動作優美，清新活潑。夔龍，古代青銅器常用夔紋，到清代，家具紋飾也多用夔紋，硬角折彎，蒼勁有力，俗稱“拐子龍”。獅紋，獅子歷代被視為祥瑞，在家具中，多表現在屏風心上，常見為“蕃人進寶圖”或“職貢圖”等，借喻“天下太平”“萬國咸寧”。瑞象，也以“萬國來朝圖”“蕃人進寶圖”或“職貢圖”居多，明清家具中，象紋裝飾常見。麒麟，“蕃人進寶圖”中常有麒麟形象，清代吉祥圖案還有“麒麟送子圖”，喻人生有德，則早生貴子。白鹿，與松樹組合，喻“松鹿同春”，與仙鶴組合喻“鶴鹿同春”，有時也與壽星組合，喻“祿壽康寧”。鳳凰，在家具應用上十分普遍，“鳳鳴朝陽”喻高才，“鸞鳳和鳴”為祝人婚...
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▼▼/ 第十講 / 《家具的紋飾及裝飾》長按掃碼觀看 / 第十一講 /《家具的斷代》長按掃碼觀看 - END - 往期回顧《芥子園畫傳》中的古典家具掠影 | 風月無邊紫檀家具之“無上精品”——扇面形南官帽椅 | 經典中國第一木塔，你了解多少？ | 一見聲明：公眾號文章部分文字和圖片來源于網絡搜集，由于網絡素材來源不明，除公眾號組織的資源外，版權歸原作者所有。原創文章轉載，請聯系后臺授權。
《芥子園畫傳》中的古典家具掠影

蟲二先生按：我本不是習墨之人，偶翻《芥子園畫傳》，覓得古典家具「幾席屏榻諸式」，于繪畫技法之外，觀明清時之家具，與諸位分享。光緒八年（1882年），齊白石還跟著雕花木匠周之美師傅一起做活，在一個主顧家里，他偶然見到了乾隆年間彩色套印版的《芥子園畫傳》初二三集。經過仔細翻閱，他發現在自己的繪畫中其實是有很多不合章法之處的，因此如獲至寶一般對這本“秘笈”產生了濃厚興趣。“有了這部畫譜，好像是撿到了一件寶貝，就想從頭學起，臨它個幾十遍。”齊白石曾在《白石老人自述》中這樣說道。而“這部畫譜”就是指《芥子園畫傳》，那是他20歲還在做木匠學徒時的繪畫啟蒙書。今天，我們一起翻開這部中國繪畫的啟蒙之書，一起窺探其中記錄的那些明清古典家具。請將手機翻轉90度，橫屏觀看談《芥子園畫傳》，必須要談芥子園，也必須要談李漁。芥子園本是清初名士李漁的私家別墅，位于金陵，今已無跡。園主李漁非政界人士，卻集評論家、建筑設計師、劇作家、策展人和出版商于一身。他靠“眾籌”募得少量資金建園，即“芥子園”。在建園之初，李漁曾慨嘆園小，來往諸公慰曰“芥子雖小，可納須彌。”——小小芥子能容納巨大的須彌山，人的小小頭腦其實比整個世界還大。李漁于園中生活好不愜意，寫劇本、組戲班、宴賓客，還積極拓展第三產業，開了個集印刷和銷售于一體的芥子園書鋪。芥子園書鋪與當時南京的胡正言“十竹齋”和汪氏的“環翠堂”都是南京著名的書畫店堂，其刻制出版的書籍圖畫，刻印精致，如今都成為難得的善本。《水滸傳》、《三國志演義》、《西游記》、《金瓶梅》等熱銷名作都是經其書鋪印刻達到家喻戶曉。而在其所印書目中，最為后世熟知的便是《芥子園畫譜》（又作《芥子園畫傳》）了。不過，李漁只是《芥子園畫譜》的出版資助者，也就是投資方，這套畫譜的創意其實來自李漁的女婿沈心友。沈家原來保存有明代山水畫家李流芳的課徒稿43幅，并有心整理成冊，于...

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